Композитор
Астор Пьяццолла и танго нуэво — кратко
Кем он был, что на самом деле изменило танго нуэво и почему целый театр в Буэнос-Айресе теперь построен вокруг его музыки.
Проверьте даты и цены ↗Пьяццолла в датах
| Год | Событие |
|---|---|
| 1921 | Родился в Мар-дель-Плате, Аргентина |
| 1925 | Семья переезжает в Гринвич-Виллидж, Нью-Йорк |
| ок. 1929 | Отец покупает ему бандонеон в нью-йоркском ломбарде |
| 1954 | Изучает композицию у Нади Буланже в Париже |
| 1960 | Создаёт свой Первый квинтет — классический состав танго нуэво |
| 1965–70 | Сочиняет «Cuatro Estaciones Porteñas» («Четыре времени года в Буэнос-Айресе») |
| 1992 | Умирает в Буэнос-Айресе в возрасте 71 года |
Детство, проведённое совсем в другом месте
Пьяццолла родился в прибрежном городе Мар-дель-Плата в 1921 году, но большую часть детства провёл вдали от Аргентины — его родители переехали в нью-йоркский Гринвич-Виллидж, когда ему было четыре года, а позже обосновались в Маленькой Италии в нижнем Манхэттене. Именно в Нью-Йорке, около 1929 года, его отец заметил в ломбарде бандонеон и купил его для сына; Пьяццолла рос аргентинским мальчишкой на суровых нью-йоркских улицах, которого учили постоять за себя, несмотря на хромоту, и у которого дома звучали отцовские пластинки Карлоса Гарделя и Хулио де Каро вместе с джазом и классической музыкой из радиоприёмников окружающего города.
Снова в Буэнос-Айресе, играя чужое танго
Семья вернулась в Аргентину в конце 1930-х, и первые годы своей карьеры Пьяццолла провёл как работающий бандонеонист в оркестре Анибала Тройло — одном из определяющих традиционных танго-коллективов той эпохи: уважаемый, стабильно востребованный и играющий аранжировки, которые были не его собственными. Вне эстрады он тихо изучал классическую композицию у аргентинского композитора Альберто Хинастеры, выстраивая второе, более серьёзное музыкальное образование, о котором его коллеги по оркестру вряд ли имели повод знать.
Урок в Париже
В 1954 году композиторская премия отправила его в Париж — учиться у Нади Буланже, наставницы целого поколения крупнейших композиторов XX века. Пьяццолла сначала играл ей свои классические сочинения, а танго приберегал, смущаясь их несерьёзности рядом с симфонической музыкой. Когда она наконец услышала несколько тактов одного из них, то остановила его на полуфразе: вот это, сказала она, и есть Пьяццолла — а не те аккуратные классические упражнения, которые он ей до сих пор показывал. Вскоре он вернулся домой в Буэнос-Айрес и начал писать танго на своих собственных условиях, а не прятать его за другими формами.
Что такое танго нуэво на самом деле
Танго нуэво — это не новый танцевальный шаг и не маркетинговый ярлык, а переосмысление Пьяццоллой гармонии и формы танго: он заимствовал диссонанс и контрапунктическое письмо из джаза и классической композиции и адаптировал их для небольшого камерного ансамбля (фортепиано, скрипка, бандонеон, электрогитара и контрабас в его собственных квинтетах), а не для полного танцевального оркестра. Годами эту музыку писали в равной степени для слушания и для танца, и традиционалистский Буэнос-Айрес поначалу воспринял её как атаку на жанр, а не как его эволюцию — по слухам, Пьяццолла получал угрозы за то, как далеко он увёл танго от его танцевальных истоков, прежде чем город в целом принял его.
Четыре сезона по его сценарию
В период с 1965 по 1970 год Пьяццолла написал свои «Cuatro Estaciones Porteñas» — «Весну», «Лето», «Осень» и «Зиму» Буэнос-Айреса, — созданные как четыре отдельные пьесы на протяжении пяти лет, а не как заказанная сюита, и лишь позднее объединённые и исполненные вместе как явный ответ Вивальди. Десятилетия спустя российский композитор Леонид Десятников сделал аранжировку этого цикла для струнного оркестра и скрипки-соло, намеренно вплетя в него прямые цитаты из оригинальных «Времён года» Вивальди, — именно эта версия сегодня знакома большинству концертной публики. Программа Teatro Astor Piazzolla названа в честь этого цикла и построена вокруг него, а не вокруг какого-либо обобщённого сборника лучших произведений.
Почему у него есть театр, а не просто мемориальная доска
Пьяццолла умер в Буэнос-Айресе в 1992 году в возрасте 71 года — к тому моменту танго нуэво превратилось из спорного увлечения меньшинства в одну из самых экспортируемых музыкальных идей города, которую исполняли и изучали далеко за пределами Аргентины. Театр в знаковой аркаде 1915 года, где каждый вечер играет секстет, воспроизводящий его собственный инструментальный состав и репертуар, а не стандартный сборник танго, служит довольно прямым продолжением этой музыки, а не тематическим трибьют-шоу, построенным вокруг одного лишь его имени.